A brutális nemi erőszak és négy tizenéves lány meggyilkolása egy texasi fagyasztott Austin joghurtüzletben Margaret Brown HBO Docuseries tárgya, “A joghurt üzlet gyilkosságok”.
Amy Ayers 1991 -es gyilkosságai, a nővérek, Jennifer Harbison és Sarah Harbison, valamint Eliza Thomas misztizálta a rendõrséget, kísértette az áldozat családját, és végül “az Austin -szövet részévé vált” – mondta Brown.
“Ez olyasmi, amit nem tudsz elmenekülni Austintól” – mondta Brown.
Noha Brown (“leszármazott”) ismerte a bűncselekményt, a négyrészes dokumentáció gondolata Emma Stone és férje, Dave McCary, aki Austinban élt. A pár a dokumentumokat az A24 -re hozta, hogy előállítsa.
Brown több mint három évet töltött a bűncselekmény nyomozó csoportjainak, valamint az áldozatok szüleinek és nővéreinek megkérdezésére. A rendező és a produkciós csapata négy fiú kihallgatási helyiségének képeit is találta, akik időt szolgáltak a bűncselekményre. Ezenkívül Brown interjút készített a “48 órás” tudósítóval, Erin Moriarty -vel, aki az ügyet fedezte, és a dokumentumfilm -filmkészítőt, Claire Huie -t, aki megpróbált filmet készíteni a gyilkosságokról. A Huie elhagyott képei, amelyek a “The Joghurt Shop gyilkosságok” című részében bemutatják magukat, interjúkat tartalmaztak az áldozat családjának, a nyomozóknak és Robert Springsteennek, az egyik embernek, aki a bűncselekmény halálának folyosóján ült le, miután tévesen bevallotta a nagyrészt közzétett gyilkosságok részvételét.
Fajta Beszélt Brown -lal a “The Jogurt Shop Murders” -ről augusztus 3 -án augusztus 3 -án a HBO -n.
A gyilkosságok több mint 30 évvel ezelőtt történt, de az áldozat családtagjai még mindig nyilvánvalóak voltak a velük folytatott interjúkban. Nehéz -e ezeket az interjúkat megtenni, és egyáltalán aggódtak, hogy kihasználják őket?
Ezer százalék igen. Rémült voltam. Nem igazán tudtam, mibe fogok belemenni, hogy őszinte legyek. Arra gondoltam: “Ó, már készítettem filmeket egy mély traumán.” Úgy értem, sok filmem olyan szörnyű dolgokról beszél, amelyek az emberekkel történnek, de nem voltam igazán felkészülve a nemi erőszakra és a serdülő lányok megoldatlan gyilkosságára, valamint az, hogy továbbra is fennáll a (az áldozat) családjaira gyakorolt hatása. Nem voltam tisztában azzal, hogy a szobákban (családtagokkal) egy óránként ültem egy időben. Aztán azt gondoltam, hogy ha bajom van, akkor képzelje el, mit megy keresztül. Olyan volt, mint egy hurok a fejemben.
Habozta, hogy négyrészes sorozatot készítsen egy megoldatlan bűncselekményről?
Nem. Tudtam, hogy miközben Austinban éltem, és sok olyan újságírók, akik teljesen megszállották ezt a kapcsolatot, és annak fordulata, hogy működni fog.
Claire Huie interjúja Robert Springsteen -rel 2009 -ben nagyon felfedő. Gondolod, hogy Huie képei nélkül megteheted ezt a sorozatot?
Ez a sorozat ajándék volt. Más film lett volna nélküle. Claire hihetetlen filmkészítő, de a film készítése, amelyet megpróbált letartóztatni filmkészítővel. Ez elfogyasztotta, és el kellett mennie. Most meditációs tanár.
Megpróbálta interjút készíteni Robert Springsteen -rel?
Ja, igen, de megtagadta.
Nehéz volt megtalálni az összes archív képet, amelyet az egész sorozatban használt?
Amikor a projekt hozzám érkezett, megkérdeztem, hogy mi volt a képek (archívum), és ezért elküldték nekem ezeket a képeket. Olyan volt, mint egy David Lynch filmje, mint dokumentumfilm. Olyan volt, mint a “Twin Peaks”. Volt egyfajta rendellenesség. Hallottam a hangzást a fejemben, és mindent megtettem arról, hogy miként csinálom a sorozatot. Aztán találkoztam a családokkal, és olyan volt, mint: “Ó. Nem tudom megtenni. Mindig használhatok egy játékot, de nem lehet ilyen stilizált. Rossz szolgáltatás lett volna, ha túl stilizált lett volna.
Használtál a bűncselekmény helyszínének fotóit, de nem az áldozatokat mutatták. Mire?
Ezek a képek olyan rosszak. A szerkesztői csapatom olyan volt, mint: “Soha nem nézheted meg őket.” Mindannyian annyira traumatizáltak a képek. Láttam néhányat, de nem mindegyiket, mert (a szerkesztõ csapat) azt mondta: “Életed végéig kísértnek téged.” Az A24 fizetett a terápia egy részét (a operatőr csapattól), mert a rendszer számára nagyon nehéz, ha ezt veszi, és nagyon nehéz, hogy ne vegye be. Nehéz volt ilyen sokáig élni ebben a sötétségben.
Azt mondanád, hogy ebben a sötétségben élés volt a legnehezebb rész a sorozat elkészítéséhez?
Nagyon nehéz volt nekünk megtenni, mert annyira sötét volt, de azt gondoltuk, hogy a sorozat helyes módja az, hogy ezt figyeljük. Mert mindenkinek sötétsége van az életében, és mindenki traumát kezel. Ez a kapcsolat meglehetősen szélsőséges eset, amikor az emberek traumával foglalkoznak, de azt a benyomást keltem, hogy valami oktató van ebben a témában. Minden család valóban különböző módon kezelte a traumát, és izgalmasnak találtam.
