Furcsa új világok ”tisztelgés Shatnernek, Roddenberrynek

A mese epikáinak elsöprálásától a horror gumiabroncsokig a franchise első zenei epizódjáig, a “Star Trek: Strange New Worlds” nem idegen, hogy meghozza a műfajok korlátait, és megkérdőjelezze a “Trek” egyezményt. De a sorozat utolsó epizódja lehet az egyik legmerészebb és a leginkább önmagát leginkább önmagában.

Dana Horgan és Kathryn Lyn, az “Űrkaland óra” írta: La’an Noonien-Singh hadnagy (Christina Chong), amelyet a Holodeck prototípus verziójának (a 1980-as és a 90-es évek “Star Trek: The Next Generation”) lejátszásának tulajdonítanak, a jövő Futures Programjának felhasználásával. Feltételezve, hogy az Amelia Moon nyomozóját, a La’an -t az 1960 -as évek világába szállítják, ahol az 1960 -as évek „Star Trek” eredeti sorozatának a „The Last Frontier” tudományos fantasztikus sorozatának disztribúciója és csapata – próbálja megérteni, ki ölte meg a hálózatukat egy vacsora előtt.

Jonathan Frakes, a „Strange New Worlds” disztribúciós és a „Strange New Worlds” csapata szerint a rendező (és a „Star Trek” birtokosának veteránja – köztük a produkciós tervező, Jonathan Lee, a Bernadette Croft jelmeztervező és a filmkészítő Maya Bankovic – benyújtotta a lehetőséget, hogy elhagyja a Starfleet egyenruháit és az otthoni fázist.

“Mindenki annyira örült, hogy kiszállt a kibaszott űrhajóból, az űrkombinációikat” – mondta Frakes. “Jonathan, Bernadette, Maya és én, mindannyian támaszkodtunk benne; nem tartóztattak le. Hat napig ott voltunk ebben a könnyű kastélyban, és nem volt felnőtt felügyeletünk.”

Ha egy finoman ragadós hollywoodi rezidenciát talál, amely üdvözli a 60 -as évek gyilkosságának rejtélyét, Lee és csapata Torontóban utazott, ahol a program gyártása alapul, a régi látványos házak számára.

“Játszottunk azzal a gondolattal, hogy felépítsünk egy szettet, de oly sok elemre volt szükségünk, és nagyon kevés előkészítési időnk volt” – magyarázza Lee. “Elkezdtük nagy házak keresését Torontóban, és minden meglehetősen depressziós volt. De végül ez a ház bemutatta magát – volt ez a hihetetlen lépcső, tele volt arany filigránnal, gyönyörű oszlopokkal, mindez nagyon francia volt. Azt mondtam, hogy:” Nem hiszem, hogy ezt valódi rájuk nézem. “Olyan hihetetlenül tökéletes volt.

Frake annyira szerelmes volt az ingatlanba, hogy arra kérte az írókat, hogy adaptálják a forgatókönyvet a kastély sokféle quirkjében.

“Az írók néhány dolgot megváltoztattak, hogy megfeleljenek az építészetnek, hogy a történelem egy kicsit jobban folyjon, és elnyomtuk a történelem érdekében működő területeket is” – mondta. „Ez egy munka teljes öröme volt. Azt mondtam magamnak:„ Nem hiszem el, hogy a „Star Trek” -en vagyok! Úgy éreztem, hogy egy Agatha Christie thrilleren vagyok, vagy ilyesmi.

Míg Lee és csapata a régi házak vetítésének és a zamatos bűncselekmény helyszínekinek öltözködésének újdonságát kóstolja, a Croft szüreti részek és személyre szabott alkotások kombinációját használták fel, hogy újból feltalálják az olyan vállalatok legénységét, mint a 1960 -as évektől a lencsén keresztül. Kirk (Paul Wesley) például Maxwell Saintként jelenik meg, a színészként, aki a csillaghajó kapitányát játssza az “utolsó határon”.

“Kirk számára megmentettük az övet és a farmert, és a szüreti eladókat használtuk a kabátjához és a pelenkák alatt” – magyarázza Croft. “Azt akartuk, hogy ő legyen ez az élet, James Dean, Shatner Vibe: A klasszikus minden ember, de mégis meglehetősen kedves.”

Croft szerint az epizódhoz létrehozott tucatnyi készleten keresztüli kedvenc jelmeze egy személyre szabott Caftan, amelyet az Uhura de Celia Rose Gooding készít, amely Joanie Gloss hatalmi ügynökként jelenik meg.

“A Sue Mengers inspiráció volt: nagy folyékony selyem kaftánok, nagy szemüveg, tehát pszichedelikus és hűvös” – mondta. “Celia olyan jól viselhet ruhát. Tetszik a magas sarkú, így nagyszerű időtöltést töltött be.”

A rejtélyes együttes a Rebecca Romijn, mint Sonny Lupine első számú színes szereplője, a színésznő, aki Lucille Ball ihlette producerévé vált, aki a “Star Trek” eredeti sorozatát készítette a Desilu Productions társaságán keresztül.

“Nagyon fontos volt a 60 -as években, hihetetlen mennyiségű hatalommal bírt, és látszólag sok jó ízlés volt” – mondja Frakes. “Intelligens és félelem nélküli volt, és hatalmát felhasználta, hogy életben tartsa ezt a látványt. Sok gyilkosságunk homályosan alapul ezen a háttérkereten – a Lucille Ball -on. Visszatérés:” Ha nem az oldalon van, akkor nem a színpadon “a show -üzleti rész”.

A Ballnak való tisztelegés érdekében a Croft azt mondja, hogy “Mod koktélruhát” építettek a “legdrágább szövetből, amelyet valaha vásároltunk a show -ban”.

“Mindezek a különféle kristályok és gyöngyök megdöbbentették, és olyan gyönyörű volt a fények alatt” – tette hozzá. “Gondoltuk, hogy csak a legjobbat tudjuk megvásárolni ennek a karakternek, tudod?”

A Ball nem az egyetlen legendás producer, akit a “Space Adventure Hour” -on hivatkoznak. Úgy tűnik, hogy a Pike (Anson Mount) TK Bello, a “Star Trek” Gene Roddenberry alkotóján alapuló tudományos fantasztikus író, a “The Last Frontier” TK Bello alkotója. Mount kifejlesztette jellemzését, Reedy hangjával, gyanús szemével és összeomlott testtartásával a készletben.

“Halála előtt három vagy négy évig volt a kiváltságom, hogy Gene -vel együtt dolgozzak Gene -vel” – mondta Frakes, aki William Riker parancsnokot játszotta a “The Next Generation” -on. “Anson és én valóban elkezdtük megnézni Gene -t, és arra kért, hogy szerezzek szalagokat, amelyeket a Roddenberry Szövetségből tudtam követni. Valójában Gene -vel csináltuk, de azt hiszem, hogy (végrehajtó gyártók) Akiva (aranyember) és Henry (Alonso Myers) azt akartuk, hogy túl keményen gondoljunk rá.”

Adja hozzá a Croft -ot: “Határozottan (állítólag) Roddenberry volt az elején, csak egy kicsit finomabbak lennénk. De Anson olyan volt, mint:” Készítsünk egy hasat, tényleg megnyomjuk a velúr kabátot “. (Roddenberry) ez a könyves szellemi, de olyan megfordult, mint egy kígyóvágás, ha rossz hangulatban volt, vagy ha valaki keresztezte őt.

Frakes azt mondja, hogy a végtermék egyaránt szerető tisztelgés és játékos paródia.

“Egy csodálatos helyen találtuk magunkat, ahol Anson létrehozott egy karaktert, aki a legjobban vagy a legrosszabbért, aki tudta, hogy láthatja Gene -t” – mondta. “A hang kifejezetten ragyogó, a fizika tehát nem csuka. Mindenkinek volt egy labdája az eszközkészlet másik részén.”

Hasonlóképpen, Wesley a “Trek” ikont William Shatner -t irányította, hogy melodramatikus kapitányként játsszon az USS kalandjának négyzet alakú állkapocsán, az “Utolsó határon”.

“Paul éppen megölt engem” – mondja Frakes. “Ő és én már régóta beszéltünk róla, és azt mondtam, hogy” értesítem, ha azt gondolom, hogy túl messze van “, mert ugyanabból a sonkaiskolából származik, ahonnan jövök. Nem fél. Az előadás inspirálta Maya -t és a kameraüzemeltetőket, olyan világos változtatásokat hajtottunk végre, amelyek annyira nyilvánvalóak voltak, néhányuk rosszul kezelt.”

Wesley túlzott előadása otthon van a Lee -hez a kalandhíd számára a Garish és az élénk színei között, amely a Croft szerint egy show -val is tájékoztatta a show jelmez -koncepcióit.

“Jonathan építette ezt a hihetetlen szettet, a technológia nagyon nagy és hagymás, de mégis nagyon elegáns” – mondja. “Ez a nosztalgia és a szüret hűvös keveréke volt, de ezekkel a színekkel és a vad kivitelekkel.” Croft a “Trek” sorozatra utalt, de a 60 -as évek más tudományos fantasztikus sorozatát is nézte, például a “Lost in Space” és a “The Exter Limits” inspirációhoz.

Frakes szerint a “Strange New Worlds” legénysége kijött a famegmunkálásból, hogy megnézze az “utolsó határ” szekvenciák forgatását, amely tartalmaz egy hamis blooper tekercset, amely az epizód végső kreditjeit kíséri.

“Mindenki ott volt” – mondja Frakes. “Mindenki. Az iroda lement, az összes haj- és smink ott volt, a jelmezszolgáltatás ott volt. Örülünk, hogy kimaradtunk az űrből és egy másik homokozóban. Ez egy labda volt, nagyon kedvező vállalkozással. Mindenki benne volt. Amikor mindenki izgatott, és a vonat mindenkivel ugyanazt az irányt tett, és a vonat egy álom.”