A Visit Films megvásárolta a globális értékesítési jogokat a “Mortician” -on, az Abdolreza Kahani iráni filmkészítő utolsó játékfilmjén, amely világszerte zajlik az Edinburgh -i Nemzetközi Fesztivál 2025 -es versenyén.
A Nima Sadr (“A szentély”), valamint a Gola és Pouya Razavi, a Niva Art által készített “Mortician”, a Kanadában a temetkezési munkavállalókra összpontosít, amelyek felelősek az iráni száműzetők testének előkészítéséért, hogy hagyományaik szerint elhunyt. Amikor egy váratlan kérés származik a rejtekhelyen lévő disszidens énekesnek, magánya és rutinja megszakad – és így van passzivitása.
“Nagyon sok időt töltöttünk a külső mozi ápolására, és a” Mortian “az elmúlt évtizedekből a legjobb független mozi szelleme van, miközben ma létfontosságú politikai és gazdasági üzenetet tartalmaz” – mondta Ryan Kampe.
Kahani, a harapásról ismert, gyakran cenzúrázott, társadalmi szatírok, mint például a “Ott”, és a Karlovy győztese “húsz”, a közelmúltban elfogadta azt, amit “mozi egy embernek” hív, a csapatokat összekapcsolva, finanszírozási ciklusokat és alakiságot, hogy a filmeket teljesen egyedül készítsék – gyakran egyetlen telefonnal.
“Amikor” szentélyt “csináltam, egyedül kezdtem el dolgozni. És jó volt. Nem olyan, mint egy merész nyilatkozat – csakúgy, mint valami, ami megfelel. Fajta–
A “Mortician” a második tulajdonsága ezt a lecsupaszított módszert használja, a “Szentély” után, amely tavaly Edinburgh -ban játszott. Kahani számára a változás filozófiai és praktikus volt. “Sok év után, hogy filmeket készítsek a nagyobb személyzetekkel, elértem a kimerültség pontját, nem pedig a munkával, hanem minden körülötte”-magyarázta. “Újra csatlakoznom kellett valami becsületesebben.”
Ez az őszinteség ugyanúgy jelent meg a film folyamatában, mint az intrika. Nem volt rögzített szkript. A jeleneteket írták és dobták, amikor a történet organikusan fejlődött, a Mood, amely a nap folyamán elérhető volt. “A folyamat életben volt” – mondta. A humor, a sokk és az intrika eredménye.
Kahani azonban gyorsan eltávolítja megközelítését az ajánlásból. “Ez nem mindenkinek szól. Alázatra, türelemre és képességre van szükség, hogy elengedje az irányítást. Nincs kivetítő. Nincs legénység. Csak te, a telefonod és a történet.”
Ez a történet sokkal többet érint, mint a csendes halál rituáléi, mindig a valóság és a független szellemmel való élés hatalmas veszélyei felé terjednek. Kahani számára, aki maga is cenzúrával szembesült Iránban és külföldi száműzetésben, ez vészhelyzet.
“Nem tudtam csendben maradni. Nem tudtam görgetni, közzétenni vagy várni. Cselekednem kellett” – mondta. “Az Iszlám Köztársaság hatálya messze túlmutat Iránon túl. Vállalja a világon él – ideértve a filmben szereplő embereket is.”
Az előadásnak is van ez a feszültsége. “A NIMA energiája a” mortalistában “teljesen különbözik a” szentély “-től, még akkor is, ha a karakterek hasonló társadalmi gyökerekből származnak” – mondta Kahani. “És Gola, bár énekes volt a való életben, komolyan felkészült erre a szerepre. Nem játszik önmagát – újra felépít valakit.”
Intézményi finanszírozás és hagyományos termelési támogatás nélkül Kahani továbbra is megoldódott. “Ha eljön a támogatás, akkor el fogom venni. Egyébként mindig elkészítem a filmet. Talán egy nap felszabadulok a névtelen Films Country -ból – mint egy zászló nélküli sportoló.”
“A mozi az, ahogy lélegzem” – mondta. “Nem várom el. Dolgozom, hogy ébren maradjak. Hogy ne legyen zsibbad.”
A “Mortist” Zahra Safari, Kahani és Sadr gyártja. Látogassa meg a Films kezelését a globális jogok kezelésére.
