A “Black Mirror” zárva a 7. évadot a 4. évad “USS Callister” sorrendjével. “Uss Callister: Infinity” című sorozat, az Epic epizód hiperspace, egy űrharc és egy klasszikus tudományos fantasztikus művekkel ellátott vezető fejekkel való klónozás és még sok más.
A 90 perces utazás elmondja a Nanette (Cristin Milioti) és legénységének kalandjait, ideértve a kollégák klónjait, a Karl (Billy Magnussen), Nate (Osy Ikhile), Elena (Milanka Brooks) és Kabir (Paul G. Raymond). Néhány hónappal az “USS Callister” után található, a Life on USS Callister sötét, és egy űrharc tört ki, amikor a dühös játékjátékosok a hajóval szembesülnek.
A VFX, James MacLachlan produkciós felügyelőnek óriási feladata volt a kezében, hogy az epizód sok fordulatában vitorlázjon; Összességében 669 vizuális effektus terv volt, amelyek MacLachlan szerint “nem rossz egy epizód”.
Az űrharc
A MacLachlan csapata visszatért az Essentials -hez, papír darts segítségével, és elindította azokat a gyártó irodákban. Az akciót egy iPhone -on rögzítették, hogy segítsék a sorozat megtekintését.
Hivatkoztak a „felső fegyverrel” és a „Csillagok háborújába” való befolyások gazdagságára, és láthatók az űr csatában. “Sok” Star Trek “volt, mondja, mint például a” Rush “és a Fighter Plane képek a második világháborúról.” Ezt megtettük, és megvizsgáltuk, hogyan mozog a kamera, és hogyan reagálnak a tárgyak ” – mondta. A cél az volt, hogy” a lehető leghatékonyabbá váljunk, mert tudtuk, hogy az egyes szekvenciák meglehetősen kondenzáltak, de tudtuk, hogy mit akarunk tenni az energiaszintek fenntartása érdekében “.
A rajongók, akik különös figyelmet fordítanak, észreveszik a Jenkins Leeroy Jenkins “World of Warcraft” kacsintását is. MacLachlan azt mondja, hogy a térbeli csatát rögzíteni akarták a játék világában. A Charlie Brooker show -nak az a gondolata volt, hogy nyomtatott áramköri kártyákat és objektumokat adjon az objektumokhoz. De a rockernek mindig meg kellett próbálnia a játékban lenni, aláhúzza MacLachlan -t: “Hallja, hogy Leeroy Jenkins éppen kiabál, amikor felszállnak.”
A szekvencia végül találkozott az Edit Bay -ben. “Az volt a kérdés, hogy lementem a Daly (Jesse Plemons) garázsába, és látják a feszültséget, aztán sípolják az űrharcon, a tűzön és a lézerrobbanásokon” – magyarázza Maclachlan. “Valódi egyensúly volt, amikor a gyülekezetben voltunk annak biztosítása érdekében, hogy jól látszanak, és e két nagyon különböző légkör között ugrálunk, és ezt a feszültséget ténylegesen a két karakter között megőrizték.”
Nick Wall / Netflix
Hipertér
A hipertér kialakításával MacLachlan az ibolya és a cián Callister márkájában maradt. “Ennek a jelenetnek alagútnak kellett éreznie magát. Nem akartuk, hogy úgy érezze magát, mint egy nagy üres hely” – mondta a mozgalomról. “Olyan benyomást keltett, hogy az egyik pontról a másikra megy.” Inspirációja a diszkók füstgépeinek emlékezetéből származott: “Egy lézerkúpra mutatnak rajtad, a lézerfény a légkört üti, és ez mindezt a gyönyörű zöld és füstölt textúrát okozza. Tehát egy kicsit ott dolgoztunk.”
Teleportálás és klónozás
MacLachlan és a fotózási igazgató, Stephan Pehrsson, a kezében lévő iPhone, felhívta az szereplőket, hogy menjenek a produkciós irodákba és sétáljanak. “Megjelölték a talajt” és “a szögek forgatása körül mentek”.
“Amikor belépünk a teleporterbe, kézzel húzta” – magyarázza Maclachlan. “Volt egy szó a világítási csapattal, olyan rendszert szerveztünk, ahol szinkronizálhatják, mit csináltak a Teleporter lámpái bizonyos időpontokban. Sietve egy olyan animációra, amely táplálta a lámpákat.”
Ami a párosokat illeti, ő és Pehrsson a mozgásvezérlés helyére mentek: „A kézzel rögzített mozgás vezérlésével átadnánk a passzokat, amelyek visszatérnének. Cristin volt a széken, majd állva, és tányérokat rajzolnánk duplán és anélkül, és nem varrunk.”
