Spoiler figyelmeztetés: Ez a cikk kisebb spoilereket tartalmaz a “fegyverek” -en, amelyek most a színházakban játszanak.
Zach Cregger rendező, a “Fegyverek” második jellemzője egy olyan történet, amelyet egy kisvárosban túlléptek egy rosszindulatú erő. Egy éjszaka az egy adott osztályteremben minden gyermek elmenekült, és a városlakók egyre dühösebbé válnak, mint a rendõrségnek nincs pályája. A történet számos lakót követi – köztük a Noursy Justine (Julia Garner) tanárt is, akinek az osztálya eltűnt; Paul, zsaru (Alden Ehrenreich); Archer (Josh Brolin), akinek a fia az eltűnt gyermekek egyike; És egy fiatal betörő (Austin Abrams) – miközben a központi rejtélyben képzettek.
Noha a film végén nem tud beszélni konkrét spoilerekről, Cregger a “fegyverek” számos kulcsfontosságú elemét megtörte, ideértve a humor használatát, a Gore filmet és ezt a szürreális pillanatot a lebegő támadó fegyverrel.
Ön idézte Paul Thomas Anderson „magnóliáját”, mint a film bizonyos struktúráinak és ötleteinek inspirációját. Mikor rájöttél, hogy először rájött, hogy a “fegyverek” ugyanolyan szokatlan történelemszerkezetet szereznek?
Úgy gondolom, hogy a szerkezet gondolata nagyon korán megérkezett. Tudtam, hogy egyszer kiszálltam a hideg nyílásából, és Justine -val kezdtem, hogy ő nem lesz a történet egyetlen perspektívája. Nagyon lelkes voltam, hogy romantikus struktúrával rendelkezzen, ahol különböző főszereplőket követünk, de olyan szabályt akartam meghatározni, hogy soha nem térek vissza. Miután tovább fejlődtem, fejezetük befejeződött. Ha gyorsan tudnék ragaszkodni, akkor a film jobb lenne, és nem volt könnyű dolog megtenni nekem, de a jobb vagy a legrosszabb esetben bekapcsolódtam ebben a struktúrában. És nem az Igazán A “magnólia” szerkezete követi.
A “Magnolia” a létrák és a hang miatt inkább referenciapont számomra. És John C. Reilly bajusza az Alden arcán található filmemben. Őszintén szólva, van valami John C. Reilly cuccában, ahol elveszíti a pisztolyt, és az esőben keresi, amely északi csillagnak tűnt. Csak ennek légköre, ott akarok élni, ezért olyan filmet akartam írni, amely úgy érzi, hogy ebben az irányban mozog.
Azt mondtad, hogy a forgatókönyv megírása a bánat kezelésének módja volt, miután egy közeli ember meghalt. Most, hogy a film befejeződött, úgy érzi, hogy ez a folyamat bezárást vagy válaszokat adott neked?
Nem. Úgy értem, ez nem működik így. Valaki meghal, és életed hátralévő részében ezt a távollétet fogja érezni. Lehet, hogy a harapás csökkenhet, de nem tudom, hogy van -e ideje vagy a közösség. Nem gondolom, hogy ez a film elrontotta a démonokat. Ez csak lehetőséget adott nekem, hogy egészséges és konstruktív módon vegye részt ezekkel az érzésekkel. Ahelyett, hogy halálra inni fogok, képes vagyok olyan karaktert írni, aki egy problémában iszik. Meg tudom készíteni a haragomat és a pánikot, Josh Brolint, és ez jobb, mint én.
Van egy szürreális pillanat a filmben, ahol Archernek álma van, és lát egy hatalmas támadófegyvert, amely egy házon lebeg. Tudna beszélni arról, hogy mit jelent ez a pillanat számodra?
Nem tudom. Ez egy nagyon fontos pillanat számomra ebben a filmben, és hogy őszinte legyek veled, azt hiszem, amit nagyon szeretek én Nem értem. Van néhány különféle ötletem arról, hogy mi lehet ott, de nincs JOBBRA válasz. Tetszik az a gondolat, hogy mindenkinek valószínűleg megvan a saját típusú interakciója vagy a saját kapcsolata a jelenetkel, függetlenül attól, hogy nincs -e szar, és unalmas -e, vagy ha úgy gondolják, hogy ez egyfajta politikai nyilatkozat, vagy ha azt gondolják, hogy ez csak jó. Nem érdekel. Ez nem az enyém. Csak tetszik, hogy itt van.
Komédia háttérből származik, és bár ennek a filmnek a nagy részét közvetlenül játsszák, vannak sötét képregények. Hogyan lehet megtalálni a ritmusokat, ahol a humor logikus, hogy helyesen elmondja a történetet?
Csak hagynia kell, hogy organikusan jöjjenek az írott helyzetbe, és ne próbálj meg valami vicceset injektálni a filmben. Van néhány vicc, amelyet a filmben írtam, ahol azt hittem, hogy intelligens vagyok, és mind a vágott szoba padlóján vannak. Az a szabály, amelyet magam megtanultam, az, hogy hagyja, hogy a helyzet diktálja a humorot. Hagyja, hogy a film kérjen tőlem humorot, ne próbálja meg. Legyen a történelem szolgálatában, ne próbáljon okos lenni.
Nagyon makacs erőszak van ebben a filmben. A stúdió vagy a besorolási kártya után valamit meg kellett vágnia?
Minden nekem van. Úgy értem, nem az hogy kísérteties. Azt hiszem, megköszönhetem a “félelmetes 3” -ot, hogy kiszállt és teljesen megerőszakolta mindenki szemét, hogy minden, amit fogok tenni, a PG érzés.
Ott voltak Sok smooshed fej.
Igen, de még mindig dolgozom rajta, mert kipróbáltam a “barbár” -ban, és nem értettem jól, és kipróbálom a “fegyverekben”. Nem egészen értettem, de egy nap megkapom ezt a “visszafordíthatatlan” tűzoltó készüléket. Ez a fehér bálnám. Meg kell próbálnom újra.
David Finchernek megköszönik a végső kreditben. Hogyan segítettél a filmben?
Csak nagyon segítőkész fickó. Az előkészítés során a rendelkezésemre állt, aztán nagyon elérhető volt a poszt -folyamat során. Nézte a filmet, és nagyon sok igazán konstruktív gondolat volt, és rengeteg ötletet adott nekem. Segített nekem többet megtudni a szerkesztési folyamatról és arról, hogyan kell gondolkodni rajta egy új módon, amely nem volt elérhető számomra, amikor “barbár” voltam. Tehát csak sokat nyitott nekem.
Milyen módon konkrétan?
Vannak olyan dolgok, amelyekre gondoltam, hogy csak elégedettnek kell lennem. Arra gondoltam: “Nos, ez a fogásom van. Ez a legjobb fogás. És nem tökéletes, de Istenem, semmi sem.” Dave hozzáállása: “Mindig jobb lehet, és sok olyan eszköz van, amelyet a rendelkezésére áll, amit nem gondolsz.” Tehát a vágástól a stabilizációig az ADR -en keresztül mindenféle dologig, ez nagyon jó volt. Őszintén szólva, sokat tanultam arról, hogyan kell elkészíteni, milyen célokat kell használni. Megállapítottam ezt főleg anamorfot, és nem igazán tiszteltem, hogy az anamorf korlátozása mennyire korlátozza a Post-Proro-t. Tehát ilyen dolgok, technikai dolgok.
Olyan sok előadás van a filmben, amelyek trükkös tonális szalagokat működnek. Honnan tudta, hogy a kulcsfontosságú szereplők tökéletes emberek lennének, hogy ugyanolyan hullámhosszon legyenek, mint ez a film?
Láttam a munkájukat, tehát tudom, milyen hangokat tudnak venni. Tudom, hogy Josh nagyon vicces és nagyon komoly lehet – láttam “Nincs ország az idős férfiak számára”, és láttam: “Üdvözlet, César!” Tudom, mit tehet. Julia az “Assistant” -ben … megnéztem, és azt gondoltam: “Erre van szükségem. Hihetetlen.” Hihetetlen, de ez a film megváltoztatta a skálát. Alden, nagy rajongó vagyok, mióta láttam: “Üdvözlet, César!” Austin Abrams csoda, és felébredtem vele, amikor láttam a “Brad státusát”, amely egy Mike White film, amelyben ő volt. Azt mondtam magamnak: “Ki ez a gyermek, akinek teljes bátorsága van ebben a filmben, és ő semmit sem csinál, és ez ringat?” És akkor Amy Madigan, nagy rajongó vagyok. Olyan embereket kell visszaállítanom, akiket mindig is szerettem nézni.
Láthatná magát, hogy egy másik történeten dolgozik, amely ezen a világon zajlik?
Biztosan. Valójában van … vicces, hogy ezt kérted. Nem tudok segíteni: Van még egy gondolatom arról, hogy valami olyasmi, ami kissé lenyűgöz. Utána nem fogom megcsinálni, és valószínűleg nem fogom megtenni a következő filmem után, de van egy, és szeretném, ha egy nap a képernyőn látnám.
Tudom, hogy a következő filmet “Resident Evil” készíti, és a játékok nagy rajongója vagy. Mit remélne, hogy eljuttatja a filmművészet élményét, amelyet a rajongók kollégái izgatnak?
Ezek a játékok valami különleges úttörője voltak. Ezeknek a játékoknak a ritmusa annyira egyedi és hatékony, és egyszerűen csak bezáródik egy karakterrel, amely az A pontról a B pontba halad, tudva, hogy átmegy ezen a terrorista kesztyűen, és módszeresnek kell lennie, és tükröznie kell ezt a témát. Nagyszerű. Ez operatőr. Tehát el akarom mesélni a játékok világában, amely tiszteletben tartja a játékok hagyományát, de ez egy új történet.
