A megvilágításhoz vezető út egy labirintus, amely csapdájfújásokkal tölt be “transzceming dimenziókban”, amely a Toshiaki Toyoda szerint talán az utolsó jellemzője. Ez minden bizonnyal egyfajta összefoglaló nyilatkozatnak tekinthető, összehangolva az ismétlődő korábbi témákat és okokat, bár bizonyos értelemben fejlettebb kurzusokat alkot, mint a munkájának gyakorlati bevezetése. Még a hű rajongók is esetenként problémákat vehetnek fel olyan tulajdonsággal, amely viszont abszurd, filozófiai, erőszakos, szeszélyes, szatirikus és zavaró.
A Toyoda látásának kiszámíthatatlanságának és esztétikai vonzódásának azonban szokásos merevítő hatása van. Egy konkrét pont lehet bárki feltételezése, de az odajutás egy szórakoztató kozmikus utazás, amely igazolja a magas kiegészítő szlogen “belépést az univerzum ajtajába”. Azonban a szerencsétlenség bárkivel szemben valami olyasmit, amelyet egyszerűen “tudományos fantasztikusnak” besorolnak – bár az is, ahogyan eladják.
A félrevezetõen csendes nyílás meditáló szerzeteset talál egy barlangban, majd egy titokzatos kagylóhéjat talál a medencében egy vízesés alatt. Nincs párbeszéd majdnem 10 percig, amíg Hanzo mester (Chihara Jr.) a “Powols of the Wolf” -et egy rituális tűzre nem hívja fel sok ferde néző előtt. Bölcsességét sokan keresik, de nem olcsó: ez a mosolygós és arcbőr guru rendszeresen megköveteli a vágott ujját a meglehetősen súlyos ötletekért cserébe. Egy szkeptikus néző, aki undorodásba megy, baleseti énekléstől szenved, amelyet valószínűleg a Petulant Mester pszichés ereje okoz.
Egy másik megfigyelő Hitman Shinno (Ryuhei Matsuda). Meglátogatta a Remote Retreat -t a Nonoka ügyfél (Haruka IMOU) kérésére, amely felelős a barátjával történt események felfedezéséért. Rosuke (Yosuke Kubozuka) eltűnt, amikor “kiképezte” Hanzo -val, akit “habnak … a világ méregeivel” alkoholosnak hívnak “. Arra panaszkodva, hogy a rosszindulatú spirituális útmutató szintén megerősítette őt, arra kéri Shinno -t, hogy ölje meg, mielőtt drasztikus eszközöket vesz, hogy elhagyja ezt a halálos tervet.
Egy ilyen viszonylag egyszerű intrika csak a valódi narratív őrület kiindulópontja, amely a 40 perces márka felé kezdődik, amikor a késői nyitó kreditek megérkeznek, és belemerülünk a “2001” típusú pszichedelikákba. A belső és a külső valóság szintje ezt követően az űr utakra, a tükrök hálószobájára, a gyémánt típusú aspektusokra, az emberi alanyok problémás kísérletezésére szolgáló kutatási installációra és még sok másra, a fent említett kagylóhéjjal többször szenvedtek, hogy “igazság fényét” hívják fel. De az igazság itt egy nagyon szubjektív dolog, egy pillanatról a másikra haladva, soha nem javítva. Noha az olyan fogalmakat, mint a “lélek”, az “intuíció” és a “transzcendencia”, a szereplők komolyan veszik, a film maga a nézők nem zarándoklatot, hanem a szellem szellemének tapasztalatát kínálja.
Noha a találékony audiovizuális ötletei minden bizonnyal szerényebbek, a “dimenziókat” úgy lehet leírni, mint a “Szent Hegy” a “Mátrix” -ot – az egzisztenciális bőr lili törekvése, azaz a Toyoda türelmetlen humora valami versenyt töltelékből készít. Vannak időnként unalmas nyújtás, valamint zavaró nyújtás. De mindenekelőtt a hatása az idioszinkratikus öröm.
Azok, akik a rendező karrierjét követték, elismerik a korábbi erőfeszítések során megtett elemeket, főleg mivel ez a “Mt. Respurrection Wolf” sorozat csúcspontjára szánt a 2019 -es rövid “Farkas hívással”. A Toyoda kérdéseket vet fel, amelyeket nem oldhat meg. Azok, akik nem akarnak jelentős mértékű zavart elfogadni, jobb átadást tettek.
A színészek mind úgy tűnik, hogy tökéletesen hallgatják ezt a csúszós hullámhosszot, míg a tervezés hozzájárulása – nevezetesen a Kenji Maki fotózási igazgató, a Takashi Sasaki művészeti igazgatója, a jelmeztervező, Kazuhiro Sawataishi, és a Nobutaka Douki képző effektusok vezetője – végezzen exemplary munkát. A hang aspektusai ugyanolyan képzeletbeli módon megvalósulnak, egy adott hangzással a Taiko Kodo Tambour csapata és a Brit Jazz Group, amely a Kempet műfajú fiait szembeszáll.
