A hollywoodi stúdiók számára, amelyek az Oscar Gold -ot tervezik, a szezon egyik legfontosabb stratégiai választása a film bemutatása. A jobb oldali fesztivál jobb oldalán lévő kezdetek hónapok pozitív zümmögést eredményezhetnek; A BAD TORPEDO A DÍJAK KAPPULÁT KAPCSOLATOS KÖNNYEN.
“Ez egy tét, amelyet minden alkalommal kiszámítottak” – mondta egy stúdió -igazgató, aki anonimitást kért a belső stratégia megbeszélése során. “Ön mérlegeli a fesztivál elindításának felfelé mutató potenciálját a korai kritikus elutasítás nagyon valódi kockázatával szemben, amely az egész szezonban követi.”
Az első fesztiválok, mint például a Telluride, Velence vagy Toronto, számos kulcsfontosságú előnyt kínálnak a stúdióknak. Mindenekelőtt kritikus korai lendületet adnak. Azok a filmek, amelyek dicséretet generálnak a magas szintű rendezvények során, gyakran ilyen jó akaratúak a kampány hónapjaira, így az elkerülhetetlenség érzése, amely befolyásolhatja az Akadémia szavazóit.
A fesztiválok lehetővé teszik a stúdiók számára is, hogy kritikákkal, ipari szakemberekkel és ízlésekkel teszteljék filmeiket, akiknek megemlíti a korai beszélgetést. “Amikor állandó ovációt kap Velencében, vagy megnyeri a People’s Choice díjat Torontóban, az Oscar -szavazók tudják, hogy figyelembe kell venniük a filmet” – mondta a veteránok stratégiája. “Megkapja a pontos nyilvános érvényesítést, amelyet meg kell győznie a jutalomszakaszban.”
A velencei Nemzetközi Filmfesztivál különösen összetett számítást jelent. Noha az Arany Oroszlán megnyerése nem garantálja az Oscarok sikerét – 2009 óta az első díj csak öt nyertese nyerte meg a legjobb film jelöléseit – Velence a nemzetközi figyelmet és a médiát az árnaptár kritikus idején nyújtja. Az erőteljes fogadás kihagyhatja a képet a lovak állapotában.
De a fesztiválok megállíthatják a dalai holt filmjét is.
A korai kritikus elutasítás negatív történetet okozhat, amelyet szinte lehetetlen megfordítani. Todd Phillips “Joker: Folie à Deu” szemlélteti ezt a kockázatot. Annak ellenére, hogy a bűncselekmény zenei premierje során 11 perces állandó ováció, a tartós kritikus visszaesés meghaladta a kezdeti jó akaratot. A Warner Bros. 200 millió dolláros lakosztályának nemzeti szinten, mindössze 40 millió dolláron nyitotta meg kapuit, és Joaquin Phoenix és Lady Gaga csillagok díjának kilátásai szinte eltűntek, amint a kritikusok megérintettek.
Paul Thomas Anderson, az egyik csata “, egy másik WB -sátpola Leonardo DiCaprio -val, Bypass Velenceivel, és nem szabad megjelennie a Teluride -n. Tekintettel a film 175 millió dolláros költségvetésére, a stúdió úgy döntött, hogy teljes mértékben elkerüli a fesztiválokat, ahelyett, hogy kockáztatná a kritikus vizsgálatot, amely enyhítheti kereskedelmi kilátásait. Először a pénztárnál való megközelítésük nyilvánvaló abban, hogy mi lehet a modern mozi történetének legszürrealisztikus partnerségének bejelentése: Együttműködés a legújabb PTA Opus között És az online játék a Fortnite -t. Soha nem tudnád elképzelni egy ilyen mondatot?
A repülő tehetségek költségei és bonyolultságai miatt egy tömörített időtartam alatt nagyon kevés film ütközött a D’Automne – New York, Velence, Telluride és Toronto fesztivál teljes körére. Tavaly az Apple TV + kipróbálta a taktikát az Alfonso Cuarón “értesítés a felelősségről szóló értesítés” mini-sorozatával, amely csak két Emmy-találkozót nyert. Ebben az évben úgy tűnik, hogy egyetlen filmnek sem szabad utánoznia ezt a taktikát.
Más stúdiók teljesen elkerülik a fesztiválokat. Az univerzális képek ritkán vesznek részt az áramkörben; Következő “Wicked: Ah For Good” -ot nem szabad bemutatni egy nagy fesztiválon. Ez a konzervatív megközelítés kiküszöböli a korai negatív kritika kockázatát, de feladja azt a potenciális liftet is, amelyet a rangos kezdete nyújthat.
A Netflix viszont továbbra is tömegesen fektet be a fesztivál stratégiájába. Miután a “Power of the Dog” 12 Oscar -jelölést nyert a fesztiválverseny után, a Streamer több fesztiválon tervezi bemutatni Noah Baumbach “Jay Kelly” -et, George Clooney -t és Adam Sandler -t.
A fejlesztési jellemzők, amelyek túlteljesítik a jutalom kilátásait, zsonglőrködnek a Yorgos Lanthimos “Bugonia” -val és Chloé Zhao “Hamnet” -vel Velencében és Telleluride-ban, miközben az év későbbi szakaszában megkezdi a színész visszatérő drámájának drámáját. Craig Brewer “Song Sung Blue”, szintén a Focus -ból, karácsonykor jelenik meg, de valószínűleg megkerüli a fesztivál körét.
Végül az első fesztiválstratégia tükrözi a stúdió bizalmát a filmben és a kockázatvállalási vágyát. Egy olyan iparágban, ahol az észlelés gyakran valósággá válik, az a döntés, hogy Velencében debütál a torontói helyett – vagy a teljes fesztiválok kihagyására – nemcsak a film árának, hanem az Oscar -es esszében is meghatározhatja a helyét.
“Ez azt jelenti, hogy bízik abban a közönségben, amelyet úgy dönt, hogy felfedi” – mondta egy másik stratégia. “És ez a legnagyobb fogadás.”
