A “Home” -nek van egy bizonyos kíváncsiságának értéke: Hogyan fogja megtámadni az alum “Saturday Night Live” -et, Pete Davidsonot az első nem kommedicus előadása során? Fő értékesítési érve azonban az lehet, hogy James Demonaco -tól, a sikeres “The Purge” franchise mögött álló filmkészítőből származik. A közönség csalódott lehet az egyik vagy a másik ok miatt. Davidson azt mutatja, hogy lehet, hogy nincs darabja horrorfilm viselésére, míg Demonaco ezúttal nem ad izgalmat. Végül az ambaggeum erőfeszítése, amely kiderül, hogy teljesen csalódást okoz.
Davidson játszik Max -ot, egy olyan fiatal embert, akinek nehézsége négy hónapos közösségi szolgálatra ítélte egy távoli távoli nyugdíjas otthoni New York -ban. Max egy kedves szülők (Jessica Hecht és Victor Williams) vezette fogadóközpontban nőtt fel, bár mindannyian örökbefogadó testvére halálát gyászolják, aki öngyilkosságban halt meg. A nyugdíjas otthon bérlői (többek között Mary Beth Piel és John Glover) melegen fogadják, és azonnal rokonságot érez velük. Kevésbé barátságos az orvosok (Bruce Altman) és a két ápoló (Mugga és a Scran Adam Cantor), akik vele dolgoznak. Mindenki figyelmezteti őt a ház negyedik emeletén és a bérlők ellen. A horror formájához igaz, nem sokkal később meglátogatja ezt a tiltott padlót, és tanúsítja azokat a dolgokat, amelyeket nem szabad. Hamarosan mélyen elrontották a furcsa eseményeket, és nem tudják megérteni, ki barát vagy ellenség.
A “Home” jól kezdődik, Demonaco klaustrofóbiás légkört telepít, miközben a beállítást kicsi és zsúfolja. A furcsa légkört továbbra is javítják a zene és a világítás, amely a megvilágosodó rakétákban lévő szürke tornyokkal van. A szkript, amelyet a rendező és a Kantor írt, sok karakter zavaró kijelentéseivel eldobja a nyomokat. Davidsont elsősorban közeli képeken és középtávon forgatják, hogy jelöljék a Max elszigetelését, és a terror kumulatív érzése rendeződik.
Ami átalakul, nem adja meg azt, amit ígért. A negyedik emeleten élő emberek egyáltalán nem néznek ki embernek, szemük vérét kiszivárogtatják, és nyilvánvaló protézisek sminkje borítja. Max azonban továbbra is lenyűgözi őket, soha nem gondolkodva, miért néznek így. A “Otthon” megpróbálja ezt megmagyarázni, amikor Max soha nem értette, hogy valódi vagy egyszerűen álmaiban. A szkript azonban nem épít fel e világ logikáját, számítva a néző elfogadására. Max egy linken keresztül figyeli az eljárást, amely egy e -mailt küldött neki gyakorlati és titokzatosan. A cselekményt sokszor feltárják a jelenetekben, ahol egy karakter vagy másik mindent megmagyaráz, bár minden jelenet tagadja az előző egész kiállítását. Ha az írás erősebb lenne, akkor ironikus horror készüléknek tekinthető. Sajnos a “rozmaring” S baby “telek” intrikája, anélkül, hogy megkülönböztető hangulatot adna.
Davidson viszont mindezek középpontjában áll, és heves és érzelemmentes előadást kínál, amelyben szinte soha nem változik az arckifejezése – mintha a képregény agressziójától megszabadulna, csak passzív szkepticizmusra tudna szállni. Vonalszállítását a mondat közepén furcsa szünetek jelzik, és a párbeszédet rezegi, ahelyett, hogy valaki meggyőző jellemzése lenne gyászolva vagy megijedt az életéért. Piel hozzáadja a nyugtató gravitációt, bár Davidson nem képes egyeztetni vele, a jeleneteik abszurdá teszi. Az eloszlás többi részét arra kényszerítik, hogy a kamerához forduljon, miközben a Demonaco olyan vizuális kompozíciókban keretezi őket, amelyek a “The Shining” -re emlékeztetnek, de a film elegáns terrorjának érzése nélkül. Az elején megkísérelt összes pszichológiai feszültség utat ad egy Freddy Krueger méltó vérfürdőnek, és kielégítő következtetéssel lopta el a filmet.
A “La Maison” megpróbál támaszkodni azokra a filmekre, amelyek inspirálták az alkotókat. Ezért azonban nyilvánvalóan tisztelegve nekik, kiderül, hogy alacsonyabb, mint nekik. Még csak nem is éri el a tábor horror szintjét, amelyet a közönség boldogan élvezhet. Végül a jó szándékok és a megfelelő konfiguráció nem fontosak. Ezt meg kell tisztítani.
