Néhány másodperccel a “My Oxford -év” nyitó kreditje után, diszkréten görgetve a képernyőn, boldog hősnőnk a birtokos brit intézményét körülvevő utcákon sétál, és véletlenszerűen kihalt egy hatalmas pocsolya, köszönhetően a paraméter hamarosan vezetésével. Ezt a képregény pillanatot a Rom-COM nemzetségnek a Klutzy endemikus endemiája sajnos megduplázza a megfelelő metafora a megjelenítéshez, mert az azt követő szhenaniganok sokszor úgy érezzük magunkat, hogy ugyanazt az ereszcsatorna-vizet sújtják. Ami egy olyan feminista, amelynek középpontjában egy fiatal nő áll, és amelynek középpontjában a gyermekkori alvás álmodozójának, egy középső melodrámává válik, amikor egy aranyos srácmal tartózkodik, akinek kétségbeesetten szüksége van az életére.
Anna de la Vega (Sofia Carson) 10 évig fantasztikusan részt vett az Oxfordi Egyetemen, és először nyitott egy régi poros költészetet. Még mielőtt arca megjelenik a kamera előtt, és az elbeszélés megismétli azt, amit már bebizonyítottak, egyértelmű, hogy ez az A típusú személyiség egész világát építette ennek a jelentős kalandnak a környékén (amelyet aprólékosan szervezett kontextus -nyomok erősítenek meg, amelyek másolatokat tartalmaznak Austen, Fitzgerald és Brontë munkáival, a Brontë munkáival. Anna terve az, hogy egy éven át elhalasztja koncertjét a Diplômé pénzügyi elemzőjeként a Goldman Sachs-nál, hogy a viktoriánus költészet tanulmányozása során, Styan (Barunka O’Shaughnessy) ügyelve alatt tanulmányozza, majd visszatérjen az Egyesült Államokba, hogy visszatérjen az anyja (Romina Coca) és Dada (Jadier Fernández) büszkén, hogy finanszírozást vegyen be.
Anna terveit azonban gyorsan megsemmisítik, hogy találkozzanak a Rich és Rich Local Playboy, Jamie Davenport (Corey Mylchreest) találkozására. Szerencséjük, kínos találkozásuk az imádkozóval egy halak és chips üzletben, hozza a sorsát, hogy ismét az osztályba tolja őket A hijink -eket, például a Karaoke of Reklám dalát, a Kebab -ban lévő vendéglátó teherautóban és az egészségtelen féltékenységi játékokat, amelyek Red Cecelia Knowles (Poppy Gilbert) és Dweeb Ridley Coonficious (Hugh Coles). Elkerülhetetlenül feladják a kenő érzéseiket. De amikor a pár elkezdi rájönni, hogy alkalmi szerelmi történetük sokkal jelentősebb, mint egy kaland, komplikációk, valamint a felszínen lévő kemény és rejtett igazságok, amelyek befolyásolják a jövőüket.
Iain Morris (“The Inbetweeners”) és az Allison Burnett és Melissa Osborne írók (Julia Whelan regényének adaptációja) kivégzése alacsonyabb, mind a karakterük, mind a narratív csavarok felépítésében. Hacsak nem egyértelműen kijelentik, ritkán kapjuk meg az Anna jelentését, amely elősegíti a gyakorlatot és a pénzügyi sikert a romantikus fantáziájában való részvétel érdekében. Csak annyit látunk, hogy ájul a szentimentalitásról. Nem szokatlan, hogy vajon miként osztja el a pragmatizmust és a szenvedélyt, ami lehetővé teszi, hogy ambiciózus legyen a hátsó ülés a szeretetre. A filmkészítőknek lehetősége volt létrehozni és jobban integrálni Anna belső lendületét, mint egy első generációs bevándorlók amerikai lányát, hogy egyensúlyt keressen a szíve vágyai és a szülei iránti kívánságai között, de habozzon. Ehelyett kézzel dicsérik ezt a szempontot.
Ahelyett, hogy új ásatásainak akklimatizálása után (a sápadt halakkal Gogo -val) feltárta volna Anna összetett rejtvényeit, és Jamie -vel elkezdi aludni, lehetővé teszik a konfliktusok átvételét, eltakarja a nehézségeit, és elárasztja jelentését a küldetése során. Családi konfliktusai az apjával foglalkoznak, elutasítva William (Dougray Scott) és az anyja, amelyet Deni Antonia (Catherine McCormack) üldözött, prioritást élvez a medián pont körül, és csak a döntőbe engedi. Van egy kiszámítható eredmény is, amelyet a műfikák súlyosbítanak, ahol a körülmények problémákat jelentenek, amíg nem mágikusan nem vannak, és nincs kielégítő érzelmi felbontás. Anna egy alárendelt szerepet tölt be a Jamie család repedéseinek javításához használt eszközként, lehetővé téve neki, hogy nagyobb ívet éljen, mint az övé.
Noha a történetét nagyon kívánni kell, a film technikai know-how-ja magasabb jegyzeteket szerez. A tempó a kézzelfogható energiában és a dinamizmusban folytatódik Victoria Boydell és Kristina Hetherington közgyűlésén belül. A hangsúly, Anna és Jamie ülései elbűvölnek a kezükben. Az Isabella Summers duzzanatának ütésével, a kavargó pontszámmal és az éles vágások hullámával, a fantázia és a valóság között döntve, a végső montázsuk végső jegyzete meglepően hatékony, és a végső krediteken túlmutat. A varázslatos szekvenciák során a Remi Adefarasin diffúz világítása szelíd meleget hoz létre, bár a film teljes és felületes fókuszában az elején nyilvánvaló problémát jelentenek, amikor a “Oxford Blues” játék klipjei, hangsúlyozva, hogy a filmfilmek az 1980 -as években néztek ki a jelenlegi digitális korszakhoz képest.
A szerelmi történet csak akkor működik, ha a közönség törődik a párral, és a fent említett hiányosságok ellenére Carson és Mylchreest felemelik a felszerelést. Nagyszerű kémiájuk van együtt, hőt és szikrákat vezetnek a gúnyolódás iránti érdeklődés érdekében. A kettő valóban nyitott előadást kínál. Mint néhány hónappal ezelőtt láttuk a Netflix “The Life List” korábbi romantikus drámájában, Carson képes biztosítani, hogy a szarkazmus és a bánat rezonáljon, az árnyalatokat és a sebezhetőségi erőt. Ami a támogató játékosokat illeti, Harry Trevaldwyn valódi kiemelés, mint Anna Charlie Butler szomszédja / meleg osztálytársa. Előadása, amely felhívja a figyelmet, emlékeztet Rhys Ifans -ra a “Notting Hill” -ben, és úgy repül a show -ban, mint a képregény megkönnyebbülés, amely egy olyan jelenetben illusztrált, ahol riffet készít a haláláról szóló bonyolult elképzeléséről.
Mindez, ami a “Csillagok hibája” és a “Wish You Wred Ide” “csináld a” Girl Who Will “” filmeket (kölcsönözni a Tiktok szlogenjét), a “Oxford -évem” fáj, és ugyanazon a kulcson rezeg, mint “én nélkül”, a hősnői részei az alapvető alapelvek alapvető alapjaira irányuló alapelvek felé mutatnak. rendellenességben leereszkedett, miközben a filmkészítők folyamatosan elfelejtik, hogy női főszereplőiknek az univerzum középpontjában kell maradniuk.
