Noha az olyan kifejezéseket, mint például a “impulzus impulzus” és a “lélegzetelállító”, túl gyakran és szeszélyesen dobják a thriller folyóiratokba, teljesen alkalmasak arra, hogy leírják “a vadászpuskát”. Rendezője: Nick Rowland (“Lovakkal”, a “Ripper Street” a televízióban), a rendkívül jól megtervezett és intelligensen ritmikus független dráma megragad téged a bejáratból, és folyamatosan készen áll arra, hogy felrobbanjon még a megtévesztő leállás sporadikus pillanatai során is. De a film verõ szíve az apa-lánya kapcsolat a központjában, amely a történelemhez vezet, miközben hangot és dühöt mos, szívvel és lélekkel.
A dolgok zavaró hangon kezdődnek, míg Polly, 11 (Ana Sophia Heger), továbbra is várja, hogy anyja jöjjön, és jóval az osztálytársai és tanárainak távozása után az iskolába kerüljön. Amikor egy autó véget ér, nem egészen megkönnyebbült, amikor látja, hogy távoli apja, Nate (Taron Egerton), és nem az anyja vezet. Miközben meghívta, hogy csatlakozzon hozzá, nem tudsz segíteni a legrosszabbnak – különösen a Polly értesítése után, hogy Nate megmentette a kapcsolatot. De nem, “felmegy a puskához”, van valami riasztóbb a boltban.
Polly csak fokozatosan megtanulja a nyilvánossággal, hogy Nate, amelyet a börtönből újonnan szabadon engednek, hogy visszaszerezzék, mielőtt az árja banda tagjai megragadták volna, hogy Nate “ideges” (amint azt mondja az eufemisztika), miközben rács mögött van. A rossz fiúk egy szót küldtek az Új -Mexikóban, hogy Nate -t és a közeli mindenkit meg kell ölni. Polly anyját és mostohaapját már elutasították, és most az apja elhatározta, hogy megmenti lányát, ha nem maga, a súlyos testi sérülésektől.
Jordan Harper regényéből dolgozott, aki a forgatókönyv szilárd adaptációját írta elő Ben Collins és Luke Piotrowski közreműködésével, Rowland ravasz és magabiztossággal növeli a feszültséget, a történetet előmozdítva, és a megfelelő sebességgel és apicialis pontossággal való másodlagos karakter bevezetésével, amelyet soha nem hívnak túlzott figyelmet.
A John Park nevű zsaru (Rob Yang) korai és látszólag véletlenszerű megjelenése, amely Polly anyja és mostohaapja kettős gyilkosságát vizsgálja, amikor a lány, aki kezdetben félve, Nate a gyilkosságokért felelős, elmozdul a formázott motel lámpájától, ahol apja elrejti, és felhívja a zsarukat. Az egyik dolog a másikhoz vezet, amíg a kérdéseket fel kell tüntetni, és a Park látszólag független esetet is folytat, amelyben “a metamfetamin laboratóriuma az összes metamfetamin laboratórium megszüntetésére”. (Gratulálunk Yang -nak azért, hogy új életet inspirált a zsaru klisében, nyugodtan ésszerű, amikor valakivel szembesül, aki fegyverre irányul.)
Nem meglepő, hogy az esetek valóban szorosan kapcsolódnak egymáshoz – Houser (egy ijesztő John Carroll Lynch), egy átlátszó és rettegett seriff, aki korábban az árja banda tagjaival kezeli a metamfetamin műveletet.
“Ez Troy” – mondja Park a bástyáról, amelybe beszivárogni akar. – Szükségem van egy lóra. És tökéletesen készen áll arra, hogy egy szökevényt, tévesen vádolt vagy egyéb módon nyersítson célját.
Jóval azelőtt, hogy minden pokolba kerülnek az izolált metamfetamin laboratóriumban, Rowland – Julie Monroe szerkesztő és a DP Wyatt Garfield felbecsülhetetlen értékű segítségével – a fejlett akciódobozokkal (egy nagysebességű közúti üldözéssel (egy motor) összegyűjtött egy motoros tűzcsarnokával felerősíti az élénk hányadosot.
Garfield sok és sokszor hatalmas kompozíciókkal lenyűgöz, különösen egy olyan jelenetben, amely az apát és a lányt képviseli, akik öntudatlanul sétáltak az előtérben lévő mezőben, miközben a képernyő jobb sarkában egy távoli autó lassan támogatja őket. Később Garfield ötletesen megtervezi az egyenértéket a megosztott képernyőhatás közvetlen kiküszöbölésével, miközben Polly egy sivatagi út mentén zajlik, míg a mászás közvetlenül a fölött egy óriási lövöldözés következik.
Bármennyire izgalmas, mint ezek a pillanatok és mások, nem lennének olyan hatásos, ha Rowland nem ösztönözte volna a Nate és Polly kapcsolatba történő érzelmi beruházásainkat. Hogy szeretetteljesen meghal a barna szőke haját, hogy elkerülje az elismerést, vagy taníthatja neki egy baseball ütővel való kezelést, hogy elriasztja a sokkal nagyobb támadókat, Nate őszintén aggódik lánya biztonsága miatt, egy olyan tulajdonság miatt, amelyet Egerton meggyőzően világító váltásként fejez ki.
Hasonlóképpen, Polly annyira megkeményedik tapasztalatainak, hogy soha nem veszítjük el azt a tényt, hogy ez többször ártatlan gyermek. Ez egy finom egyensúly, amelyet Heger tökéletesen rájön. Amikor a karakterének a medvét egy szeretett plüssnek kell feláldoznia a legnagyobb jó érdekében, az pozitív szívszorító.
Vannak nagyon vicces pillanatok, amelyek átfúrják a “Ez egy vadászpuskát”, szinte mindegyik, amely természetesen az néha gyanús, néha meleg, mindig hiteles kapcsolatból származik Egerton és Heger által. Egy ponton a szervizállomás minimart visszatartása rettenetesen és szinte halálosan eltűnik, amikor egy váratlan ügyfél tüzet nyit. Nate alig tér vissza a kocsijához, ahol nem tud segíteni, amikor egy mélyen aggódva Polly rámutat: “Balt egy labdára”.
– Megtette – felelte Nate nyugodtan, és minimalizálta a helyzet gravitációját. “Egy kis.”
Ne aggódjon azonban: megígérte neki, hogy bukkanó jelévé teszi őt, miközben elköveti a bűncselekményt. És megtette.
